أغلفة الكتب وتصميم الغلاف

تم النشر في 02-27-2014 بواسطة مدير

التغطية الذاتية

يتم إنتاج الأغلفة الذاتية من نفس مادة جسم الكتاب وتحمل عمومًا جزءًا من رسالة القطعة. الصحف وبعض المجلات الإخبارية لها أغلفة ذاتية. لا تتطلب الطريقة تقنيات خاصة لتجميع أو إرفاق الغطاء بجسم العمل. تقتصر العملية عمومًا على تقنيات الربط الأقل تكلفة ، مثل تثبيت جانب السلك أو تثبيت السرج.

غطاء ناعم

الأغلفة الناعمة مصنوعة من الورق أو مادة الألياف الورقية التي تحتوي على مادة أكبر من تلك المستخدمة لجسم الكتاب. تحمل الأغطية الناعمة جزءًا من رسالة القطعة. وهي تهدف إلى جذب الانتباه وتوفير حماية طفيفة ومؤقتة. الكتب الورقية هي مثال على استخدامها. يمكن لصق الأغطية الناعمة في مكانها ، كما هو الحال مع الربط المثالي ، أو يمكن تثبيتها عن طريق الخياطة أو الخياطة. يتم قطع الأغلفة بشكل متدفق مع صفحات الكتاب.

غلاف غلاف مقوى

الغلاف المغلف بالعلبة عبارة عن غلاف صلب يرتبط عمومًا بربط الكتب عالي الجودة. يتم إنتاج الأغلفة بشكل منفصل عن باقي الكتاب وتتكون من لوح ألياف سميك مُلصق بالجلد أو القماش أو بعض أشكال الورق المشرب المقاوم للرطوبة. يمتد الغلاف المغلف بالعلبة على حافة جسم الكتاب بمقدار 1/8 بوصة (0.32 سم). يوفر هذا "التسليم" حماية إضافية للصفحات المغلقة.

من أجل تغليف كتاب ما ، من الضروري إجراء عدة عمليات تسمى إعادة التوجيه. أولاً ، يتم قطع التواقيع ، بشكل عام باستخدام جهاز ثلاثي السكين يقطع الجوانب الثلاثة المفتوحة في حركة واحدة. ثم يتم تقريب الحافة الخلفية أو المثبتة للكتاب. يمنح التقريب مظهرًا جذابًا للكتاب ويحافظ على الصفحات ضمن دور الغلاف. يتم إجراء النسخ من خلال تثبيت الكتاب المستدير في مكانه وتكديس الحواف المثبتة للتوقيعات. الغرض من الدعم هو جعل عملية التقريب دائمة وتوفير حافة للغطاء المحيط. بعد ذلك يمر الكتاب بعملية "البطانة" ، والتي تتكون من لصق طبقة من الشاش (تسمى "الانهيار") وشرائط من الورق (تسمى "الورق الداعم") على الحافة الخلفية. يتم لصق ورق التحطم والورق الخلفي لاحقًا على العلبة ويوفران دعمًا إضافيًا للكتاب. عقال هو شريط زخرفي يمكن ربطه برأس وذيل ظهر الكتاب لإضفاء مظهر جميل. هذا لا يتم دائما يمكن إتمام جميع عمليات إعادة التوجيه على المعدات الأوتوماتيكية.

العلبة الفعلية مصنوعة من قطعتين من لوح تغليف سميك ملصوق على قطعة القماش. يمكن طباعة القماش قبل اللصق على اللوح أو بعد ذلك من خلال عمليات مثل الختم الساخن أو طباعة الشاشة. يتم قطع لوحة الموثق بحيث تمتد القطعة على جسم الكتاب بمقدار 1/8 بوصة (0.32 سم) على الأقل على كل حافة مفتوحة وستفقد الحافة الخلفية بنفس المسافة. يتم قطع القماش بشكل كبير بحيث يغطي جانبًا واحدًا من اللوحين تمامًا ويمتد حول الحواف بمقدار 1/2 بوصة (1.27 سم) على الأقل. تعتبر مواضع اللوحين على القماش حرجة ويجب التحكم فيها بعناية. توجد معدات أوتوماتيكية تقطع كلاً من اللوح والقماش وتربط القطعتين في مواضعهما الصحيحة.

تسمى العملية النهائية لضم الكتاب المُعاد توجيهه بالحالة الغلاف بداخله. يتم إرفاق الاثنين بورقتين تسمى أوراق النهاية. يمكن أن تكون الأوراق النهائية هي الأوراق الخارجية للتوقيع الأول والأخير أو يمكن أن تكون قطعًا خاصة تم ربطها بالصفحات أثناء عمليات التجميع والتثبيت.

في حالة وجود كتاب ، يتم طلاء الأوراق النهائية بالغراء ، ويتم وضع العلبة في مكانها ، ويتم تطبيق الضغط. يجب الحفاظ على الضغط حتى يجف اللاصق. تم تحقيق ذلك تقليديًا عن طريق تكديس الكتب بين ألواح "البناء" الخاصة (الشكل 6-15). تم استبدال هذه التقنية تدريجيًا بمواد لاصقة خاصة لتهيئة الحرارة والتي تجف في غضون ثوانٍ حيث تلامس الألواح الطرفية العلبة.

عند اكتمال الكتاب ، يمكن تغليفه (وضعه في غطاء ورقي واقي) أو محاصر وتسليمه إلى العميل. توجد معدات تقوم تلقائيًا بربط الدفاتر من عمليات إعادة التوجيه إلى الخطوات النهائية لإغلاق وتوسيم الحالات المستخدمة لشحن المنتج النهائي.

تصميم الغلاف

يتم منع تصميم الغلاف من نواح كثيرة. عندما يتم ارتداد الكتاب ، فإن طبيعته ، وفترة وجوده - أينما كان هذا قد يكون في القرون الخمسة التي يتم فيها النظر في التمدد الحرفة. كذلك ، يجب أيضًا أن تكون رغبات المالك ، على الرغم من أنها قد تتعارض مع أفضل حكم للموثق ؛ فحتى الحرفي ذا السمعة الوطنية نادرًا ما يشعر بأنه قادر على رفض عمولة قيّمة.

فقط عندما يتمتع مصمم الكتب بحرية تامة في التعبير ، يمكن أن يكون هذا التصميم شخصيًا حقًا.

مع الكتب القديمة ، يجب احترام تقاليد التصميم ؛ لا يُقترح مجرد النسخ ، ولكن يجب أن يكون التصميم متسقًا مع الكتاب ومتعاطفًا مع فترته ؛ أي شيء خارج الفترة الزمنية غير مقبول.

حتى الجزء الأول من القرن العشرين ، كان تصميم غلاف الكتاب المصنوع يدويًا زخرفيًا بحتًا ولا علاقة له بمحتويات الكتاب ، وكانت أدوات التشطيب تُصنع في أنماط قياسية تمامًا تقريبًا ، وطبيعتها بشكل عام تقتصر الزخرفة على الترتيب الهندسي ، على الرغم من وجود قدر كبير من التفرد في بعض الأحيان . كان هناك شيء واحد ثابت. تم تأطير التصميم بشكل حتمي ، غالبًا بحدود حوله ، ودائمًا من حواف اللوحة. اليوم لا يوجد مثل هذا التقييد ، وغالبا ما تمتد التصاميم لتشمل الغطاء بالكامل - وحتى أبعد من ذلك ؛ لأن الكثير متروك للخيال.

زخرفة المجلس

يجب أن تكون الأنماط الزخرفية التي تتكون من ترتيبات هندسية للخطوط والحفر وأدوات الوحدة الأصغر ، معقدة للغاية بحيث لا يمكن وضعها مباشرة على الجلد ، معدة لأنماط عمل. يتم قطع ورق بنك قوي ورفيع إلى الحجم الدقيق للوحة ويتم طبع الأدوات باللون الأسود ، بعد تثبيت وجه كل منها في طرف لهب الشمعة ، مما يترك ترسبًا من الكربون عليه. من الملائم أحيانًا تقسيم سطح اللوحة إلى أجزاء هندسية متساوية عن طريق طي الورق أولاً بالطول وعبر العرض ، وتجعيده ، ووضع أقلام رصاص خفيفة في خطوط التجعيد. إذا تم تصور رمز مركزي ، فسيتعين عمل الطية الثانية في الشريط المركزي على العمود الفقري ، مما سيعطي مركزًا بصريًا. يمكن عمل طيات أخرى من هذه لإنتاج مساحات مستطيلة ، أو ، إذا كانت هناك حاجة إلى مساحات على شكل معينات ، يمكن صنعها عن طريق رسم خطوط من زوايا المستطيلات الأربعة المحددة بالفعل. من خلال عمل خطوط تقسم الأقطار التي تتقاطع فيها ، يتم تقسيم ورقة النقش بشكل أكبر. من هذه الخطوط الإرشادية ، يمكن بناء أنماط التكرار وفقًا لخيال وحدة الإنهاء.

يمكن أن تكون الحروف المخططة بعناية فعالة للغاية على لوحة غلاف جلدي كامل ، إما كحدود مستديرة من جميع الجوانب الأربعة أو كقطعة مركزية ، وربما يتم تعزيزها من خلال الاستخدام الحكيم للوحدات البسيطة المرتبة حولها لتشكيل دائرة بيضاوية ، أو شكل آخر. كان دوجلاس كوكريل متميزًا في الاستخدام الخاضع للرقابة والأنيق للخطوط المتشابكة والحواف بأشكال الورود والزهور ؛ قبل كل شيء ، استخدم الفضاء لإبراز نمطه. على الرغم من أن كل جيل يجب أن يتمتع بحرية التعبير عن نفسه كما هو ، إلا أن الجمال ، في أي فترة ، سيكون دائمًا بهجة إلى الأبد.

"التعبيرية" هو المصطلح المستخدم في النصف الثاني من القرن العشرين لوصف تصميم تجليد الكتب الذي لم يعد مقيدًا بالأمس. مثل الفنان ، يستخدم مُجلِّد الكتب المصمم شكلًا تجريديًا ، غالبًا بتأثير مثير. لا تغطي تصميماته بشكل متكرر غلاف الكتاب بالكامل ، ولكن مع كل منطقة منفصلة ، واللوحة الخلفية والأمامية والعمود الفقري ، لا تزال مكتملة بشكل فردي في حد ذاتها.